刚睡醒的怎么画，睡觉醒来后直接画画好吗

1，睡觉醒来后直接画画好吗

睡觉醒来后还是先不要立刻直接画画，这时候大脑还没有从睡眠中恢复过来的，等睡醒半小时后在画画惠比较有思绪些。

可以的，画画是可以在想要什么时候做就什么时候做的行为，有些人睡醒后画画灵感更强。

睡觉醒来直接画画没什么问题，不过可能会影响到画的质量，因为刚睡醒精神状态达不到最佳状态

什么？

刚睡完觉醒来应该休息过来，才能清醍的直接画美术，这也是个爱好，能启发大脑，心情也感到非常舒畅。

睡觉醒来后直接画画好吗

2，7点起床图片怎么画

起床是一天的开始，对于画画的人来说也是很好的素材之一。接下来我将分享一些起床怎么画的方法，希望能够帮助到大家。首先，我们可以画一个睡醒的人。画出一个人咕噜咕噜地从床上坐起来，眯着眼睛，头发凌乱，嘴里哈欠连连的样子。这个画面可以让人不由自主地联想到自己每天清晨的样子，有一种亲近感。其次，我们可以画一个充满晨光的房间。可以画出窗外的日出，阳光透过窗帘洒进房间，地上的影子也变得斑驳有致。画出床上的被子和枕头，也可以画出旁边的书柜、衣柜等家具，让整个画面更加生动。再者，我们可以画出一个人正在准备起床。画出一个人伸出手来，打开床头的闹钟，看着时间惊慌失措的样子。画出他披上睡袍，穿上拖鞋，走向窗户，打开窗户，呼吸新鲜的空气。整个画面可以表现出一个人忙碌却有规律的生活状态。最后，我们可以画出一个人已经起床，正在享受早餐和咖啡。画出人坐在餐桌前，抓起一笔笔餐具，享受着美味的早餐。旁边还可以画出一些塔式、咖啡壶等文艺范十足的物品，让整幅画更加充满情调。总之，起床怎么画，方法很多，关键是根据自己的感觉去表现。无论是哪种情形，都应该把其生动表现出来，让人看到画面，仿佛置身其中，感受到生活中每一个瞬间的美好。

7点起床图片怎么画

3，怎样画眼线会更好看

看过八挂小报里，明星被拍到刚睡醒没画妆的样子吧？不管这些大明星如国外的葛妮丝派特萝、港星关之琳、刘嘉玲的眼睛再大，没有睫毛膏和眼线，看起来不但无神，而且好像瞬间老了10岁。　　要让眼睛又大又迷人，睫毛膏和眼线缺一不可。其实眼线不不如你你想像中那么难学，只要选对好用的眼线笔(液)，再仔细对照以下超详细的步骤实际摹拟，美人们一定会发现，多了这条眼线，眼睛小、无神、眼尾下垂、没有女人味……这些妨碍你美丽的遗憾，都离你远去！将眼线分成3等分，从中央1/3开始画出线段　　由眼睛的外侧开始，由外向内细细地画上黑色眼线，笔头不要磨得太尖才不会刺激眼皮，尽量慢慢的移动眼线笔，让线条的宽度一致，轻轻地以同方向重复描绘才会很自然。现在从眼尾开始的1/3，向中央移动画出线条　　在这个阶段就要画出眼尾的长度，从实际的眼尾位置开始向中央描绘，尽量沿着睫毛根部朝眼头画去，不需要刻意超出眼尾，和中央的眼线顺利地连接起来才是重点。剩余的眼头1/3线段，也是一样往中央的方向画去　　以眼头为起点，到黑眼球的上方为界线，让眼睛以半睁开状态是最容易描绘的，千万不要闭着眼睛来画，可以用另一个指腹将眼窝稍稍提拉起，撑开眼皮让线段画得更顺利。棉棒沿着睫毛内侧线涂抹，这是让眼型变深邃的秘密　　利用诀窍1先在棉棒上面沾了眼线笔粉，提拉眼窝时，将棉棒置于睫毛内侧的根部，从眼尾往眼头一小段一小段涂抹，让刚刚没有描绘到的眼线部分都补上眼线色，完整弥补眼线间隙。眼尾开始朝着眼头方向，以棉棒让眼线线条变得平整　　拿刚才使用的棉棒另一端，从眼尾开始朝眼头方向，一点一点在画眼线笔的位置重复涂擦，目的是要让眼线色变得柔和均匀，同时也要顺便修整线条粗细，让眼线更加服贴有型。整个完成后取出新的棉棒，将眼尾线条往后拉就OK啰！　　最后剩下眼尾位置的眼线，取用干净未使用的棉棒，在眼尾末端朝外侧轻轻拉提延伸出去，让眼尾的眼线非常自然地消失在肌肤颜色之中，这就成为最高段的自然深邃眼线。

怎样画眼线会更好看

4，我色感很好但素描弱一些对于以后画油画到底要怎样才好

绘画是有感而发你不必太在意形式其实上网搜索一下的话你会发现油画有很多种派别形式印象派学院派材料超现实等等其实绘画最根本的是情感表达你的色彩语言能准确传达并且感动他人才是重要的但是像你说的“不像画到像，从像里面再抽象变形” 这个不叫非要如何而是你对世界万物从不理解到理解从理解到解构重建的一个过程这个过程不是一种任务而是一种必然就像自然中白天完了就是黑天一样为什么会有白天黑天的区别？难道不是相对于白天黑天是黑的吗？这个就是绘画中最根本的道理对比绘画的美好无处不在绘画没有绝对的形式模糊的看待世界的魅力可是你如果不理解他的存在的原因又怎么去表达呢？纯抄影的事不是为了生计最好不要干会限制思维“有人说素描扎实才可以画油画，可有人说不需要那些害人形式的东西误倒你自己天生的东西”他们说的都对并且不矛盾，不过一个先后关系罢了虽然我很不想承认不过色彩感觉是确实是天赋你如果色彩感觉很好素描不会影响到的你可以尝试用彩色铅笔绘画试试素描不一定要用铅笔但是软硬不同的彩铅很难收集软硬不同的铅笔文理实际上也是油画中材料画常用的看你会不会细心发现他们的有趣了形准的问题呵呵可以用速写练习啊素描用于研究结构和明暗对比关系的时候比较多了速写可以帮助你轻易控制外形轮廓素描可以帮助你准确理解结构从而丰满整个作品练形的方法很多很多基本目的都是要理解为什么这个东西会是这样的形态的？？！！只要你的目的达到手上功夫迟早会跟上的你听说过的吧眼高手低进步快？其实国内的绘画教育是比较死板应试的如果真想有所建树尝试使用各种方法吧你会发现很多很有趣的东西建议你找一种自己感兴趣的方法做形的理解练习素描么不是只有铅笔的画的叫素描哦~~刚睡醒有点晕啰嗦很多希望你能看明白也希望你能有耐心看完毕竟打很多字很辛苦的~~~

虽然艺术讲究开阔大胆的画风还有抽象意念~~ 但是那都是名家的说法抽象是建立在你已经对素描关系、人体\静物结构充分掌握了的基础上才能发挥出来的，如果连形都抓不准就想玩抽象，那就是等于还不会走就想学跑了~ 有时你看那些大画家画的抽象画看似很简单，又没什么准形，但是自己画时就是画不出来人那范儿！你形不准是因为素描基础没打好，比例掌握不对！从基础从练吧！要不然一步错步步错！色感好是好事啊~但你形不准也会大大影响你的画面效果！记住在画色彩时打完最基本的铅笔稿之后，上色时也是扣形的过程~先铺好大色明暗关系找好然后抠细节的时候就是矫正形的时候了！这时就用小笔画不要用大笔！想玩抽象等你这些弄好了再说吧！

一看就知道你理论指导不够，你不会走路就会跑吗？抽象不是随便甩两笔就完啦，你要画好油画，素描功底一定要好，而且不管是抽象还是具象，基本功都是要很扎实的。你看看毕加索15岁的素描，已经非常厉害了，你再看看他老年的立体派作品，你会发现里面的问题。还有米罗的抽象，这些人都是具有很扎实的基本功。劝你别想那么多，老老实实吧基本功练好，素描，色彩知识，等你能把素描和色彩结合的完整了，到时候再谈抽象吧。

如果你真喜欢画画，给你推荐一本书《达芬奇讲绘画》！相信会对你有用的！“不像画到像，从像里面再抽象变形”全看你自己的选择。你想你自己的画面是什么样的，这很重要！迷惑的话，就要进行不同风格的尝试，确定自己喜欢的！不管写实还是抽象都是画家符合自己心灵感受的外在表现手法！一句话还是你自己的选择！我认同“尘的记忆”给你的建议还是踏实的抓好基础，真的，以后终生受益！

不用迷惑，素描是一切的基础，抽象不是你现在要想的东西，因为你对美的认识还不够，所以你不会理解抽象画里面的含义，抽象画不是不像，不是没有结构，不是没有形体，而是你看不出来而已，而想画出抽象画，没有非常强的素描功底才是害了你，而油画最基本的基本还是写实，没有好得造型素描功底你怎么可能磨得出一幅好得油画？色感这种东西只要不是白痴我相信只要是个人，肯努力，完全可以后天培养，我的观点是天才和普通人的区别就是打井，天才打10米有水，普通人打20米有水，所以不要说你色感好，这已经是你骄傲的表现了，只要你一天不达到成就，你都是最差的，你永远都不是大师！最后说下抽象画，抽象画简单的说就是在写实的本身上加入了强烈的个人意志和感受而创作出来的一种意境上强烈夸张化的作品，但是他还是不能脱离最基本的东西！结构，造型，色彩！不可脱离！所以学好基本功是不会错的，不要听那些白痴说什么丢掉自己天生的东西，你没有扎实的基本功你天生的东西怎么可能能出来，完全不可能，这个是天才都不可能有的东西，一切都是创作在基本功素描上！而且你也可以找一些抽象画大师的素描作品来看看，他们谁的素描作品不是有着严谨的结构和漂亮的明暗关系来表现的？素描是非常重要的！从不像到像，从像到才能到抽象，而不是回归不像，那是小孩子画涂鸦。（此评论为个人观点，请慎重采纳）

5，朱自清春里描写春雨的那一段表现了一种怎样的氛围

温馨、安静、恬适。

第四节描绘的春雨美景，简直是一幅意境悠远的水墨淡彩画。你看，那像牛毛、像花针、像细丝、像薄烟的春雨；闪闪发亮的绿叶青草；一点点黄晕的灯光；悠闲的行人，正在劳动的农民，构成了一幅朦胧、安详而静谧的水墨淡彩画。这幅画使连绵不断的春雨不再令人烦恼，读者可以静静地欣赏，体味春天雨景的无穷韵味。春雨图——雨润春。从静景写到动景，从物写到人，由近写到远；从近景写春雨的滋润，又从远景烘托春雨之夜的安逸，再配以人的动态、屋的静状，由润物和缀景两方面写雨的恩泽。春雨多，细，稠，密。2.春雨中乡下的景象。 3.人们盼望的春雨如期而至，代表一种喜悦的心情。

这一段写出了春雨的特征,写出了春雨之中特有的景象,那一片细雨绵绵的春光,那一派清亮温馨的景色,那一种和平安静的氛围,

当我们深入到《春》的艺术境界中时，我们会为那美丽的春光所陶醉，会为那洋溢的诗情所感染，会为那盎然的生机所激励。春，会在我们的心灵中幻化出一派充满诗情画意的美好景象。《春》所描绘的景物充盈着跃动的活力与生命的灵气。“以我观物，物皆着我之色彩”，当人在观照外物的时候，他的情感就会投射到外物中去，使外物也好像有了人的感情。美学家朱光潜先生将这种现象称之为“宇宙的人情化”，他说：“移情的现象可以称之为宇宙的人情化，因为有移情作用，然后本来只有物理的东西可具人情，本来无生气的东西可有生气。”你看，在朱自清先生的笔下，春天的“一切都像刚睡醒的样子”，太阳的脸也红起来了；“野花遍地是：杂样儿，有名字的，没名字的，散在草丛里，像眼睛，像星星，还眨呀眨的”；春风“像母亲的手抚摸着你”；“鸟儿将巢安在繁花嫩叶当中，高兴起来了，呼朋引伴地卖弄清脆的喉咙，唱出宛转的曲子，跟轻风流水应和着”……作者用心灵去感受春天的景物，将自己的情感倾注其中，通过比喻、拟人等艺术手法，使景物变得鲜活生动，形象逼真。朱自清先生曾经说过：“逼真等于俗语所说的活脱或活像，不但像是真的，而且活像是真的。”可以说，朱自清先生的散文达到了这样的艺术境界。《春》描写细腻，富于情致。盼春，是文章的开端。作者写道：“盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。”连用两个“盼望着”，可见期待春天来临的心情是多么殷切。东风来了，报告了春天的消息，你听，那春天的脚步声近了。短短的十几个字，就将作者殷切而又喜悦的心情表现得淋漓尽致。作者细致地观察了初春的山、水和太阳。“山朗润起来了”，写积雪消融、春光明媚、嫩草新绿，显得格外清爽和滋润。“太阳的脸红起来了”，将太阳拟人化，既表现了春天太阳的温暖，抓住了春阳的特征，更表现了春天太阳的内在神韵。写初春的山、水和太阳，是从大处落笔，勾勒出一个总的轮廓，为下文细致的描绘张本。在下面的文字中，作者就从春草、春花、春风、春雨、春天里的人们等几个方面来描绘春天的景象。 “小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的……风轻悄悄的，草软绵绵的”。“钻”字用得何等传神；“嫩嫩的，绿绿的”，“草软绵绵的”，又是何等简洁而富有质感地写出了初春草的特点。春天里的花更美。那花儿开得多么热烈：“桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿”；那花儿的色彩多么美丽：“红的像火，粉的像霞，白的像雪”；那花儿的味道多么怡人：“花里带着甜味儿；闭了眼，树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿。花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着，大小的蝴蝶飞来飞去”。还有野花呢，“散在草丛里，像眼睛，像星星，还眨呀眨的。” “古木阴中系短蓬，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。”当春天的阳光照临大地，杨柳吐出了新绿，微风轻拂，吹到人们的脸上，是那样温暖柔和，已经感觉不到一丝的寒意了。作者以“吹面不寒杨柳风”引起对春风的描写，接着撷取了一个生活化的令人倍感亲切的比喻“像母亲的手抚摸着你”，写尽了春风的气韵神情。然后，作者又以极细腻的笔触，写春风的味道：“风里带来些新翻的泥土的气息，混着青草味儿，还有各种花的香，都在微微润湿的空气里酝酿。”最后是写春风中的乐音——鸟儿的宛转的曲子和牛背上牧童的短笛。“状难写之景，如在目前”，作者通过细腻的感受，运用生动的笔墨，将难以状写的春风写得神韵透彻。作者写春雨，先写春雨的特点：“像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟”。然后写雨中的景致，描绘出一幅宁静优美的水墨春雨图。春景如此，春天里的人们是怎样的呢?春天来了，“城里乡下，家家户户，老老小小，也赶趟儿似的，一个个都出来了。舒活舒活筋骨，抖擞抖擞精神，各做各的一份儿事去。”写出“蛰伏”了一冬的人们迎来风和日暖的喜悦。人们充满了希望，因为“一年之计在于春，刚起头儿，有的是工夫，有的是希望”。《春》的最后，作者用三个比喻总写春天。春天是新的，春天有旺盛的生命力：“春天像刚落地的娃娃，从头到脚都是新的，它生长着。”春天是美的，是活泼生动的：“春天像小姑娘，花枝招展的，笑着，走着。”春天是健壮有力的：“春天像健壮的青年，有铁一般的胳膊和腰脚，领着我们上前去。”从刚落地的娃娃，到小姑娘，到青年，文章描写的顺序也耐人寻味，写出了不同时段的不同景象。《春》的结构严谨精美，作者先总写春天，继而又分几个方面细描细绘，最后又总写，以收束全文，画龙点睛。文章以“脚步近了”始，以“领着我们上前去”终，起于拟人，结于拟人，其构思布局、修辞润色，颇具匠心。至于语言的秀雅清新、朴实隽永，则更能令人感受到那“味道极正而且醇厚”的情致。赏析2 春的赞歌读朱自清的散文《春》 (吴周文) 在五四新文化运动中，朱自清以他的新诗踏上了文学道路，后又努力从事散文创作，为建立崭新的白话散文作出过很大贡献，成为现代文学史上独树一帜的散文作家。郁达夫在《中国新文学大系散文二集·导引》中说过：“朱自清虽则是一个诗人，可是他的散文仍能满贮着那一种诗意。文学研究会的散文作家中，除冰心女士外，文章之美，要算他。” 《春》，就是这样满贮诗意的一个名篇。这篇散文以诗的笔调，描绘了花卉争荣、生机勃勃的春天的图画，赞美、抒唱春的创造力和带给人们以无限希望，从而激励人们在大好春光里辛勤劳作、奋然向前。这篇作品可以说是一首抒情诗，一幅风景画，是一曲春的赞歌。 “盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。”这个起笔，抒写了盼春的热切心情，为全文定下了活泼、轻快的抒情旋律和诗的氛围。接着，作者抓住春天的主要特征，粗略地勾勒了春天的轮廓画：“一切都像刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼。山朗润起来了，水涨起来了，太阳的脸红起来了。”由于抓住春天的特征来点染，给这幅轮廓画抹上了一种迷离的色彩，创造了一个动人的意境，引起读者对春的热烈向往：春天，该是怎样的美妙啊! 然后，作者从容不迫地“推”出五幅“特写”，细致描写春天的动人景象。先写草，“小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的”，突出草的“嫩绿”，描写春天绿草如茵的情景。次写花，“桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。红的像火，粉的像霞，白的像雪”，突出花的“争相斗妍”，画出春天百花盛开的繁荣景象。第三幅画写春风，着力刻画春风的“温馨”“鸣唱”，描绘出春风送暖的胜境。第四幅画面写春雨，渲染春雨“轻柔”“湿润”，画出夜雨和郊外的美丽画面。最后，画出了一幅迎春图：天上风筝渐渐多了，地上孩子也多了。城里乡下，家家户户，老老小小，也赶趟儿似的，一个个都出来了。舒活舒活筋骨，抖擞抖擞精神，各做各的一份儿事去。“一年之计在于春”，刚起头儿，有的是工夫，有的是希望。这里笔墨不多，但写出“城里乡下，家家户户，老老小小”迎春的一片欢乐景象。人们像赶趟儿似的都出来了，舒活筋骨，抖擞精神，在春草、春花、春风、春雨几幅风景画交相辉映的绮丽春色中，“各做各的一份儿事去”，充满了无限的活力和希望。如果说前四幅画是侧重写自然界的“春”(其中也有穿插写人的活动的)，那么第五幅画是集中笔墨写人勤春早的“春”。最后，作者禁不住对春天引吭高歌了：春天像刚落地的娃娃，从头到脚都是新的，它生长着。春天像小姑娘，花枝招展的，笑着，走着。春天像健壮的青年，有铁一般的胳膊和腰脚，领着我们上前去。这个结尾奇崛，颇俏。作者在完美地制作了春天的画卷之后，纵情地对春天予以赞美，进一步揭示春天有不可遏制的创造力和无限美好的希望。三个形象化的比喻，渐次排比，气势迭起，戛然有力地归结全文。